{"id":165,"date":"2013-09-18T13:09:03","date_gmt":"2013-09-18T11:09:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.delank.com\/delank\/?p=165"},"modified":"2016-06-07T13:20:59","modified_gmt":"2016-06-07T11:20:59","slug":"september","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.delank.com\/delank\/september\/","title":{"rendered":"September"},"content":{"rendered":"

Hachiro Iizuka 1928\u20132008<\/strong><\/p>\n

Ausstellung<\/em>
\n18.09.2013 \u2014 06.01.2014
\nGalerie Claudia Delank | Bleibtreustr. 15\u201316, 10623 Berlin<\/p>\n

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Seit 1957 hat Hachiro Iizuka als Maler, Bildhauer und Installationsk\u00fcnstler in zahlreichen Ausstellungen in Japan, Amerika und Europa sein Werk vorgestellt. Er ist Jahrgang 1928, in Himeiji, Pr\u00e4fektur Hy\u00f4go geboren und\u00a0 geh\u00f6rt\u00a0 zur japanischen ‚klassischen Moderne‘. F&uuml;r Hachiro Iizuka ist diese Ausstellung eine weitere Station auf seinem Weg der abstrakten Raum-Begreifung. Dieser Weg begann f\u00fcr ihn mit der abstrakten Malerei zwischen 1953 und 1967 zusammen mit Yoshishige Saito (1904\u20132001),\u00a0 Ab ca. 1967\u00a0 entfernte sich Iizuka von der Zweidimensionalit\u00e4t und schuf Reliefbilder. Ab 1979 begann er dann mit Installationen aus Holz, die er aber nicht nur in geschlossene R\u00e4ume, sondern auch in die freie Natur setzte. Daneben schuf er seit den 80er Jahren auch Skulpturen aus Metall, die an zahlreichen \u00f6ffentlichen Platzen in Japan stehen.<\/p>\n

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Shigeo Chiba, der Kurator des Nationalmuseums f\u00fcr moderne Kunst, T\u00f4ky\u00f4, bezeichnet Hachiro Iizuka in dieser Phase der Installationen ab 1979 als einen „Measurer of Space“, als einen der den Raum ermisst oder abgrenzt. Da viele seine Installationen auf die Wandfl\u00e4che gebracht werden, setzt er das Dreidimensionale auf das Zweidimensionale: die Wandfl\u00e4che als notwendiger Faktor seiner Arbeiten. Sie steht im Spannungsverh\u00e4ltnis zu seinen oft rhythmisch \u00fcber den Raum verteilten Arbeiten. Diese raumgliedernden Objekte um einen ruhenden Pol werden nicht einzeln, sondern in ihrer Gesamtheit erfasst. Unwillk\u00fcrlich ist man an T. S. Eliots Zeilen vom „still point“ in Burnt Norton II<\/em> erinnert: „… the still point, \/ There would be no dance, and there is only the dance“.<\/p>\n

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Diese Raumelemente, oder -zeichen sind im Zusammenhang mit der ostasiatischen Vorstellung von der Spannung zwischen dem gestalteten Raum und der Leere zu sehen. Es ist die Spannung zwischen gestalteter und leerer Bildfl\u00e4che, hier zwischen gestaltetem und ungestaltetem, leeren Raum. Der Zwischenraum (japan. ma<\/em>) spielt eine genauso gro\u00dfe Rolle wie die Objekte selbst, die aus Holz, farbigem Papier, oder Metall bestehen.<\/p>\n

\"130919_iizuka\"<\/p>\n

„Hachiro Iizuka geh\u00f6rt zu den japanischen K\u00fcnstlern, die bei allen modernen Mitteln, die sie anwenden, der japanischen Sehweise, ihren Grundformen treu geblieben sind. Das hei\u00dft, seine Werke sind bestimmt vor allem durch Linearit\u00e4t, Fl\u00e4chigkeit, sowie Abstraktion und Asymmetrie. Das bedeutet, da\u00df Iizuka, so wenig er dem \u00e4u\u00dferlich Traditionell-Japanischen verhaftet erscheint, ein eminent japanischer, aber moderner K\u00fcnstler ist. Aus dieser angedeuteten Grundhaltung entwickelte er immer neue Formen und diese sind deshalb Japanisch, weil sie stets ganz von der Fl\u00e4che, einer gewissen Linearit\u00e4t wie Asymetrie bestimmt sind. Dabei war Iizukas Bem\u00fchen immer auf strenge Formen gerichtet, auch bei seinen fast heiter wirkenden Installationen, die letztlich nur aus schmalen, gegeneinander gesetzten Fl\u00e4chen bestehen. Das gilt auch f\u00fcr seine neuesten Arbeiten Wolken\u00a0\u2013<\/em> in Raster eingeschlossene am\u00f6benhaft sich dr\u00e4ngende Wolkenformen. Damit zollt er dem Drachenjahr seinen Tribut. Diesem Thema angepa\u00dft wird er auch fig\u00fcrlich. Das mythische Tier, zwar ganz in die Fl\u00e4che integriert, erscheint mit bewegten Konturen blitzend daherzufahren, wie es seinem Wesen entspricht, aber in einer fast humorvollen Version.“
\nIrmtraud Schaarschmidt-Richter, 2000<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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